1992. Kolumbien. Die neunjährige Cataleya wird Zeugin des Mordes an ihren Eltern. Sie entkommt dem Massaker nur knapp und flüchtet zu Emilio, ihrem Gangsteronkel, in die USA. Fünfzehn Jahre später arbeitet Cataleya für ihn als Auftragsmörderin. Ihre Visitenkarte – eine auf die Brust ihrer Opfer gemalte Orchidee – ist eine Botschaft an die Mörder ihrer Eltern. Denn Cataleya ist entschlossen, ihre Rache bis zum bitteren Ende durchzuhalten ... auch wenn das bedeutet, dass sie alles verliert, was sie liebt. „Columbiana“ spielt Zoe Saldana (Avatar, Star Trek), wird von Luc Besson (The Transporter 1-3, Taken and Leon) produziert und geschrieben und von Olivier Megaton (The Transporter 3) inszeniert. Als Produzent hat Luc Besson (The Transporter-Serie, Taken, District B-13) mit einer ziemlich strengen Formel aus hauchdünnen Femme Fatales, Parkour, Gaultier und Waffen äußerst profitables B-Movie-Heu gemacht. „Columbiana“, eine weitere Zusammenarbeit von Besson mit Regisseur Olivier Megaton (Transporter 3), geht nicht gerade neue Wege, aber die Kombination aus Zoe Saldanas wilder Leistung und einer Prise schrägem Surrealismus lässt die Laufzeit sicher vergehen. Die Geschichte beginnt angeblich als Fortsetzung von „The Professional“ und handelt von einer schönen südamerikanischen Attentäterin, die die Mörder ihrer Eltern ausradieren will. Unglücklicherweise geraten ihre eigenen Lieben (darunter Michael Vartan und der amüsant ungeschickte Cliff Curtis) umso mehr in Gefahr, je näher sie der Beute ihres Drogenboss kommt. Die Dinge boomen häufig. Regisseurin Megaton meistert das Geschehen mit dem rasanten, blau gefilterten Schwung, der für die Besson-Fabrik üblich ist, aber durch die Bemühungen von Saldana, deren Darbietung das Intensive Körperliche mit einer ansprechenden Seelenfülle verbindet, erhalten die Dinge einen deutlichen Schub. Egal, ob sie in einem hautengen Catsuit durch Luftkanäle schlüpft oder eine Zahnbürste als spontane Waffe benutzt, sie schafft es irgendwie, eine Aura von überdurchschnittlicher Würde aufrechtzuerhalten. Bemerkenswert sind auch die Szenen, in denen die Heldin ihr tödliches Handwerk ausübt, von denen einige den abgefahrenen, der Logik widersprechenden Einfluss von Mario Bavas großartigem Fugue-State-Kapriolenfilm „Danger: Diabolik“ aufweisen. Obwohl die Story-Elemente und die Motivationen der Nebencharaktere selten zusammenpassen, tragen die charakteristischen Merkmale von Colombiana letztendlich dazu bei, dass der Film irgendwo über der Ebene des schuldigen Vergnügens liegt. Wenn man gegen Gangster antritt, die ein Haifischbecken mit Glaswänden als Tanzfläche nutzen, kann die Realität, ehrlich gesagt, Platz nehmen. --Andrew Wright