Del director de Con Air y Lara Croft: Tomb Raider Jason Statham es Arthur Bishop - The Mechanic - un asesino de élite con un talento único para eliminar objetivos con una habilidad mortal y un desapego emocional total. Pero cuando la Agencia lo traiciona y su mentor y amigo Harry (Donald Sutherland) muere, Bishop recluta al hijo de Harry (Ben Foster) en una misión para vengar su muerte.

A medida que aumentan las tensiones y afloran los engaños, los enviados para solucionar el problema pronto se convierten en el problema ellos mismos en este emocionante viaje explosivo y de alto octanaje. La versión de 1972 de The Mechanic es una película de acción de mente dura que refleja su época desilusionada. Si bien no es una obra maestra, obtiene puntos por la frialdad retro de Charles Bronson en la era principal, interpretado como un sicario helado que comienza a enseñar los trucos del oficio a un joven aprendiz.

Así que la perspectiva de una nueva versión de 2011 no es especialmente sacrílega, y entregar el papel central al tipo duro del siglo XXI Jason Statham es una elección lógica; Statham tiene los movimientos, la voz y la barba de tres días necesaria para el papel. Sin embargo, en algunos aspectos bastante significativos, el remake se aleja de la dureza del original y se conforma con un enfoque menos atrevido.

El director Simon West (Con Air) se las arregla para hacer que incluso las ubicaciones de Nueva Orleans parezcan monótonas, ya que cubre todo con un esmalte de caramelo horneado y rodea a su antihéroe con el hardware moderno más elegante y aburrido (el tocadiscos LP de Old Skool es un buen excepción). Statham permanece en su llave cerrada durante todo el tiempo, mientras que, como su alumno, Ben Foster, algo menos nervioso aquí que en las 3:10 a Yuma o Alpha Dog, avanza hacia una situación imprudente tras otra. Donald Sutherland y Tony Goldwyn interpretaron papeles periféricos como miembros de la misteriosa red del asesino a sueldo y leyeron sus líneas con éxito.

Los objetivos reales de los éxitos son lo suficientemente espeluznantes como para que no nos preocupe demasiado la línea de trabajo de Statham, y el final está muy por debajo del memorable original. Un enfoque de la violencia de no tomar prisioneros hace que esto parezca aún más un ejercicio vacío. --Robert Horton